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国漫相比于日漫,都有哪些很明显的差异?_一分快三

2020-03-28 新闻来源:双子塔首页 围观:33
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我以为国漫和日漫,最大的差距在于故事内容的延续性和拓展度。以小樱为例,很多人能从小看到大,去年也新出来透明卡牌,成人观众不在少数。

国漫以喜羊羊与灰太狼为例,岁数小看以为很悦目,随着岁数的增进就以为稚子无趣了。从故事焦点来看,小樱收卡牌,灰太狼抓羊,都是套路。然则小樱收卡牌,每集人物故事都不一样,全新的卡牌人物和故事,内容空间很大,除了标配套路之外,每一集的故事有很大的修改空间,故事可以随着观众审美转变而转变,而喜洋洋灰太狼每一集都很类似,唯一全新的就是灰太狼抓羊的方式和工具,变量类似且太少,故事性又不足,观众岁数一上来就以为无聊稚子。

我小我私家以为日漫最厉害的地方就在于青少年动画真的厉害,时间跨度长,受众广,老观众没看腻,新观众涌入,一个动画片寿命长,动画角色价值大,影响力跨几个岁数段。

国产动画片主要问题就是以岁数珍爱为捏词,弱化故事焦点,本质内容一塌糊涂,立意随意,没逻辑,我说的就是熊大熊二,随着小妹妹看了几集,印象最深的是秃顶强要送他妈什么东西,被熊大熊二损坏了,还意气扬扬,秃顶强重新准备一直被损坏,我看的都憋屈死了,熊大熊二照样正直角色,不是我杠,就不能好好打磨一下故事吗?我也看过小猪佩琪,受众岁数段1~4岁,焦点故事内容逻辑我是佩服的。

斗罗:朱竹云在朱竹清面前洋洋得意,见唐三亮出魂环,顿时起了杀心

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动画悦目与否,不在于尺度巨细,不在于是否存在教育意义,也无所畏内里有没有哲理。猫和老鼠,奥林匹斯星传,史迪仔,海底总动员,超人总动员,寻梦环游记,千与千寻,天空之城,龙猫,红猪,哈尔的移动城堡,百变狸猫,猫之报恩。这些动画会获得成功,让人人喜欢,不是靠着宣传,噱头,内里没有残酷,漆黑的故事,也没有恋爱 情 色元素,作品的灵魂可以现实主义,也可以梦幻,主要的就是要吸引观众,知道人人想要看到什么,想要从动画中获得什么,寻找什么。

日本由于一位宫崎骏的泛起让全国都意识到动画不止是小孩子消遣的娱乐片,而美国从一最先就把动画的艺术价值和商业价值诠释的很好,中国动画在新世纪既缺少资源又缺少舆论支持,在最近几年才最先有所好转,这样一看也不难发现我们和美国日本之间的差距了。

宫崎骏的作品,其闪光点之一就是差别岁数代差的人都可以看,而且各自能欣赏到作品的差别层面,其影响力自然就大而且持久。但我实在并不想争论宫崎骏消受不消受的起这个头衔,动画产业自己就是市场和作者相互成就的领域。确实也不是单单由于有了宫崎骏以是动画的变化就一锤定音了,他只是这个历程中的代表人物,于他而言这是使命,若是不是手冢治虫模式的主导地位,他未必会执着至此。

由于是全岁数向,以是受众面广,影响力大,这才是可以改变全体国民头脑惯性的前提条件啊,在以前没有这么多动画作品可以到达人人皆知的水平,大多有深度的作品其受众群体也较为牢固,那又谈何“全国都意识到”呢?此外,就像我说的,成人化是一个历程,单靠一部动画做不到什么,必须是一系列作品通力合作的效果。而宫崎骏的作品从风之谷到幽灵公主,受众面极广,影响力极大,最主要的是其生产效率和质量都很稳固很连续,说是日本动画成人转变历程的一系列代表也并无不妥。

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